Protector Discography

Protector - Full Discography 1986-2013
(Old School Thrash/Death Metal)
(18 releases, incl. splits with Erazor & Ungod), 128-320 kbps









1986 - Protector Of Death (Demo) (320 kbps)
01 - Protector Of Death (3:58)
02 - Apocalyptic Revelations (3:11)
Total playing time: 7:09









1987 - Kain And Abel (Demo) (VBR 196 kbps)
01 - Intro (0:22)
02 - Misantrophy (3:23)
03 - Kain And Abel (4:25)
04 - Protector Of Death (2:31)
05 - Agoraphobia (4:35)
06 - Mercenary (3:34)
07 - Apocalyptic Revelations (2:41)
Total playing time: 21:31









1987 - Misantropy (EP) (320 kbps)
01 - Misantropy (3:55)
02 - Holy Inquisition (3:20)
03 - Agoraphobia (4:10)
04 - The Mercenary (3:41)
05 - Kain And Abel (4:08)
06 - Holocaust (3:44)
Total playing time: 22:58









1988 - Live In Wolfsburg (Demo) (256 kbps)
01 - Intro (1:55)
02 - Protector Of Death (3:09)
03 - Misantrophy (3:01)
04 - Drum Solo (1:16)
05 - The Mercenary (3:14)
06 - Holy Inquisition (3:33)
07 - Holocaust (3:41)
08 - Megalomania (3:26)
09 - Agoraphobia (4:50)
10 - Kain And Abel (4:14)
11 - Apocalyptic Revelation (4:30)
12 - Only The Strong Survive (5:48)
13 - Medley (5:54)
Total playing time: 48:31









1988 - Golem'88 + Leviathan's Desire (EP) (1990 Edition) (320 kbps)
01 - Delirium Tremens (3:36)
02 - Apocalyptic Revelations (3:49)
03 - Golem (4:01)
04 - Germanophobe (4:24)
05 - Protector Of Death (3:14)
06 - Operation Plaga Extrema (4:02)
07 - Megalomania (3:39)
08 - Only The Strong Survive (5:24)
09 - Omnipresent Aggression (3:59)
10 - Space Cake (1:43)
11 - Intro - Humanized Leviathan (4:04)
12 - Subordinate (3:19)
13 - Mortal Passion (3:17)
14 - Kain & Abel (Extended Version) (5:41)
15 - Misnthropy (3:12)
16 - Holy Inquisition (3:23)
17 - Agorophobia (4:30)
Total playing time: 65:17









1989 - Urm The Mad (320 kbps)
01 - Capitascism (5:38)
02 - Sliced, Hacked And Grinded (3:44)
03 - Nothing Has Changed (4:27)
04 - The Most Repugnant Antagonist Of Life (3:42)
05 - Quasimodo (3:44)
06 - Urm The Mad (3:44)
07 - Decadence (3:53)
08 - Atrocities (4:13)
09 - Molotow Cocktail (0:48)
10 - Kain Und Abel (Live) (4:07)
11 - Omnipresent Aggression (Live) (3:46)
12 - The Mercenary (Live) (3:19)
13 - Apocalyptic Revelations (Live) (3:27)
Total playing time: 48:32









1990 - Urm The Mad'89 + Leviathan's Desire (EP)'90 (Japan Edition) (320 kbps)
01 - Intro - Humanized Leviathan (4:04)
02 - Subordinate (3:18)
03 - Mortal Passion (3:17)
04 - Kain And Abel (Extended Version) (5:41)
05 - Misanthropy (3:13)
06 - Holy Inquisition (3:23)
07 - Agorophobia (4:12)
08 - Capitalism (5:37)
09 - Sliced, Hacked And Grinded (3:44)
10 - Nothing Has Changed (4:27)
11 - The Most Repugnant Antagonist Of Life (3:43)
12 - Quasimodo (3:43)
13 - Urm The Mad (3:44)
14 - Decadence (3:53)
15 - Atrocities (4:13)
16 - Molotow Cocktail (0:47)
17 - Kain And Abel (Live) (4:07)
18 - Omnipresent Aggression (Live) (3:45)
19 - The Mercenary (Live) (3:18)
20 - Apocalyptic Revelations (Live) (3:28)
Total playing time: 75:37









1991 - A Shedding Of Skin (320 kbps)
01 - Intro (1:26)
02 - Mortuary Nightmare (2:53)
03 - A Shedding Of Skin (3:40)
04 - Face Fear (3:18)
05 - Retribution In Darkness (3:37)
06 - Doomed To Failure (3:13)
07 - Thy Will Be Done (3:45)
08 - Whom Gods Destroy (4:41)
09 - Necropolis (1:09)
10 - Tantalus (4:08)
11 - Death Comes Soon (3:26)
12 - Unleashed Terror (3:49)
13 - Toward Destruction (Bonus) (2:20)
Total playing time: 41:25









1993 - The Heritage (320 kbps)
01 - Mental Malaria (5:44)
02 - Scars Bleed Life Long (3:12)
03 - The Heritage (4:01)
04 - Lost Properties (6:35)
05 - Convicts On The Street (5:04)
06 - Protective Unconsciousness (3:32)
07 - Paralizer (0:53)
08 - Chronology (3:57)
09 - Palpitation (4:43)
10 - Outro (1:47)
Total playing time: 39:28









1995 - Lost In Eternity [Comp] (320 kbps)
01 - Misanthropy (3:22)
02 - Protector Of Death (3:15)
03 - Tantalus (4:08)
04 - Mental Malaria (5:43)
05 - A Shedding Of Skin (3:40)
06 - Lost Properties (6:33)
07 - The Mercenary (3:39)
08 - Golem (4:02)
09 - Kain & Abel (4:09)
10 - Doomed To Failure (3:12)
11 - The Heritage (4:01)
12 - Humanized Leviathan (3:19)
13 - Germanophobe (4:24)
14 - Holocaust (3:44)
15 - Convicts On The Street (5:05)
16 - Palpitation (4:42)
Total playing time: 66:58









2000 - Resurrected (Demo) (128 kbps)
01 - Halloween Theme (Intro) (4:10)
02 - The End (3:34)
03 - Touch By Rotten Fingers (9:51)
04 - Ahab's Rage (4:26)
Total playing time: 22:01









2003 - Echoes From The Past [Comp] (320 kbps)
01 - Protector Of Death (3:56)
02 - Apocalyptic Revolution (3:11)
03 - Misanthropy (3:57)
04 - Holy Inquisition (3:22)
05 - Agoraphobia (4:12)
06 - The Mercenary (3:43)
07 - Kain And Abel (4:10)
08 - Holocaust (3:46)
09 - Delirium Tremens (3:37)
10 - Apocalyptic Revelations (3:53)
11 - Golem (4:05)
12 - Germanophobe (4:26)
13 - Protector Of Death (3:17)
14 - Operation Plaga Extrema (4:03)
15 - Megalomania (3:40)
16 - Only The Strong Survive (5:25)
17 - Omnipresent Aggression (4:00)
18 - Space Cake (1:43)
Total playing time: 68:26
Tracks 1-2 taken from Protector of Death demo, 1986.
Tracks 3-8 taken from Misanthropy EP, 1987.
Tracks 9-18 taken from Golem album, 1988









2005 - Ominous Message Of Brutality [Comp] (320 kbps)
01 - Kain & Abel (4:07)
02 - Omnipresent Aggression (3:46)
03 - The Mercenary (3:19)
04 - Apocalyptic Revelations (3:27)
05 - Captascism (5:38)
06 - Sliced, Hacked And Grinded (3:43)
07 - Nothing Has Changed (4:27)
08 - The Most Repugnant Antagonist Of Life (3:42)
09 - Quasimodo (3:43)
10 - Urm The Mad (3:43)
11 - Decadence (3:52)
12 - Atrocities (4:12)
13 - Molotow Cocktail (0:47)
14 - Intro - Humanized Leviathan (4:04)
15 - Subordinate (3:18)
16 - Mortal Passion (3:17)
17 - Kain & Abel (Extended Version) (5:40)
Total playing time: 64:45
Tracks 1-4 taken from the CD version of Urm the Mad, recorded live in Braunschweig, May 1st 1989.
Tracks 5-13 taken from Urm the Mad album, 1989.
Tracks 14-17 taken from Leviathan's Desire EP, 1990









2006 - Welcome To Fire [Comp] (320 kbps)
01 - Protector Of Death (86) (3:56)
02 - Apocalyptic Revolution (3:09)
03 - Intro (1:55)
04 - Protector Of Death (3:08)
05 - Misantrophy (3:01)
06 - Drum Solo (1:16)
07 - The Mercenary (3:14)
08 - Holy Inquisition (3:32)
09 - Holocaust (3:41)
10 - Megalomania (3:26)
11 - Agoraphobia (4:50)
12 - Kain & Abel (4:14)
13 - Apocalyptic Revelations (4:30)
14 - Only The Strong Survive (5:48)
15 - Medley (5:57)
16 - Halloween Theme (Intro) (4:27)
17 - The End (4:11)
18 - Touch By Rotten Fingers (9:52)
19 - Ahab's Rage (3:34)
Total playing time: 77:41
Tracks 1-2 taken from Protector of Death demo, 1986.
Tracks 3-15 taken from Live in Wolfsburg live album, 1988
Tracks 16-19 taken from Resurrected demo, 2000.
The medley is made of three songs:
15a. We Gotta Know (Cro-Mags cover)
15b. Infernal Death (Death cover)
15c. My Atonement (Sodom cover)









2011 - The Return Of Thrash And Madness (Demo) (320 kbps)
01 - Road Rage (2:56)
02 - Terra Mater (2:54)
03 - Birth Of A Nation (4:58)
04 - Deranged Nymphomania (3:27)
Total playing time: 14:15









2012 - In The Vein Of Blackened Steel (Split With Erazor) (VBR 288 kbps)
01 - Erazor - In Darkness (6:24)
02 - Protector - The Dirmholt (4:29)
Total playing time: 10:53









2013 - Reanimated Homunculus (320 kbps)
01 - Sons Of Kain (4:03)
02 - Deranged Nymphomania (3:17)
03 - Holiday In Hell (4:00)
04 - Reanimated Homunculus (4:29)
05 - Birth Of A Nation (5:04)
06 - Lycopolis (3:39)
07 - Road Rage (2:54)
08 - Antiman (5:03)
09 - The End (3:41)
10 - Calle Brutal (1:25)
Total playing time: 37:35









2013 - Merciless Metal Onslaught (Split with Ungod) (VBR 260 kbps)
01 - Protector - Xenophobias (4:11)
02 - Protector - Lycopolis (3:35)
03 - Protector - Retribution In Darkness (3:40)
04 - Ungod - Intro (2:47)
05 - Ungod - In God's Face (2:51)
06 - Ungod - The Prowling Death (2:50)
07 - Ungod - Cursed Be Thy Name (4:08)
08 - Ungod - Land Of Frozen Tears (1:52)
Total playing time: 25:54







PROTECTOR – одна из тех настоящих Death-Thrash легенд, которых многие забыли, но которые никогда не будут окончательно забыты.
PROTECTOR образована в 1986 году в Гамбурге барабанщиком Михаэлем Хассе (Michael Hasse) и гитаристом Ханси Мюллером (Hansi Muller). В марте 1987 года к ним присоединились вокалист Мартин Мисси (Martin Missy) и басист Эде Белихнер (Ede Belichner)
Для тех, увы, немногих, кто помнит экстремальную музыку восьмидесятых, или тех, кто, не застав эту эпоху, всё равно в ней разбирается – а таких ещё меньше – эта команда в особом представлении не нуждается. PROTECTOR – одна из тех настоящих Death-Thrash легенд, которые многие забыли, но которые никогда не будут окончательно забыты. На новой волне популярности Thrash Metal’а и возрождения старых команд PROTECTOR вряд ли вернётся, хотя бы потому, что не все члены оригинального состава сейчас живы…
Идея взять интервью у экс-вокалиста PROTECTOR, Мартина Мисси, возникла после посещения его сайта, посвящённого славному прошлому. Мартин очень прилежно излагает историю команды, в том числе того периода, когда он сам в ней не пел. На сайте есть также информация о других членах группы, автобиография самого Мартина, в которой есть что почитать, и ещё много чего.
Чувство, которое я испытал, читая все эти материалы, можно охарактеризовать как ностальгию. Причём ностальгию по тому, чего я никогда не видел и чего уже не вернёшь, как говорилось в The Horned#2… Тоску по тем временам,
когда экстремальная музыка представляла собой нечто действительно великое. Пафоса было меньше, чем сейчас, а ‘толку’ – больше. А сейчас, когда ‘быть экстремальным’ снова стало модно, люди, надевающие страшные маски сатанизма, мизантропии и т.п. ездят в мировые турне, выступают перед толпами людей, которых так ‘ненавидят’, и спокойненько зарабатывают денежку на продажах своих альбомов, изливая потоки ‘ненависти’ и ‘злобы’ на головы тинейджеров, которые от их музыки прутся. Искусство для народа, блин! И ведь, согласитесь, не самый плохой вариант, когда это творчество действительно имеет определённую музыкальную ценность. А что делать, если речь идёт о коммерческом симфо-псевдо-блэке или, не к ночи будь помянут, smdm’е??? А потом с такими ‘явлениями’ начинает ассоциироваться весь Металл… Вот и получается:’Здравствуй. Ты металлист? Слушаешь крэйдлоффильт?’ – ‘До свидания’/выстрел в голову/… Что делать? Копаться в кучах дерьма, выискивая достойные банды, которых – одна на миллион, да ностальгировать по тем временам, когда не было понятий TRUE/FALSE и когда инструменты брали в руки только те, кому было что сказать… Итак, добро пожаловать в восьмидесятые…

Одна из первых немецких дет-металичесних групп, PROTECTOR образована в 1986 году в Гамбурге барабанщиком Михаэлем Хассе (Michael Hasse) и гитаристом Ханси Мюллером (Hansi Muller). В марте 1987 года к ним присоединились вокалист Мартин Мисси (Martin Missy) и басист Эде Белихнер (Ede Belichner). В этом же году квартет записал дебютную демо-ленту ‘Protector Of Death’ всего из двух композиций, вызвавшую живой интерес у руководства компании грамзаписи ‘Atom H’. Был заключен долгосрочный договор на запись нескольких альбомов, первый из которых – миньон ‘Misanthropy’ – вышел в сентябре. Одновременно произошло очное знакомство фэнов Thrash Metalа с новичками – PROTECTOR дали ряд концертов совместно с более опытными коллегами из SODOM, PARADOX, TANKARD и ACCUSER. В короткий срок было распродано 5 тыс. копий
‘Мизантропии’ – солидный размах для начинающей группы. Злые языки утверждали, что такой коммерческий успех является заслугой скорее продюсера, чем музыкантов, но с этим можно поспорить. Музыка PROTECTOR вобрала лучшие черты современных трэшевых групп. Смешайте риффовые пассажи SLAYER с вокалом KREATOR и скоростным напором DARK ANGEL – и у вас получится довольно полное представление о дебюте гамбургского квартета. В августе 1988 юда PROTECTOR в бохумской студии ‘Phoenix’ приступили к записи полноценного по объему альбома ‘Golem’. В этой работе впервые по-настоящему раскрылись способности коллектива, о которых можно было только догадываться по предыдущим записям. Диск вывел PROTECTOR в первые ряды немецкого трэша. Особенно хороши были партии ведущей гитары в исполнении Ханси Мюллера. Во время гастрольного турке по Германии в поддержку ‘Golem’ вокалиста Мартина Мисси временно заменил Оливер Виабель (Oliver Wiebel).
Отслужив положенный небольшой срок в армии, Мартин вернулся и принял участие в записи третьего альбома ‘Urm The Mad’. В 1990 году в составе появился новый вокалист, принявший участие в записи миньона. Музыка группы стала гораздо быстрее и агрессивней, чувствуется влияние британских коллег из CARCASS и NAPALM DEATH, с которыми PROTECTOR ездили на гастроли. В таком же ключе выдержаны и последние альбомы’.

Биография взята из старой русской Thrash Metal-Энциклопедии, которая представляет неслабый исторический интерес и доступна для скачивания на сайте metalism.narod.ru

Теперь другая биография.
Летом 1986 года барабанщик / вокалист Михаэль Хассе (Michael Hasse), только что покинувший первую вольфсбергскую speed-metal группу Death attack, и гитарист Ханси Мюллер (Hansi Muller) решили создать thrash-metal группу и назвать ее “Protector” Название родилось благодаря песне SLAYER по схеме: ‘Aggressive Perfector’ -> ‘Perfector’ -> ‘Protector’ – GTM. Они начинали с басистом Михаэлем Шнабелем (Michael Schnabel), стали писать песни и репетировать их в летнем домике родителей Михаэля Хассе в деревне за пределами Вольфсберга. В ноябре 1986 года они пошли в студию “White Line Studio”, где они записали демо, состоящее из двух песен – “Protector of Death” и “Apocalyptic Revolution” (кстати, Мартин Мисси (Martin Missy) сообщил мне, что недавно (летом 2003) копия этой демо-записи была продана с аукциона за 50 евро! – прим. СК).В начале 1987 года Эд Белихмайер (Ede Belichmeier) заменил Михаэля Шнабеля на бас-гитаре, и, несколькими неделями позже, к команде присоединился вокалист Мартин Мисси (Martin Missy). Всего через несколько месяцев после этого Protector вошел в контакт с Atom-H, свежесформированной звукозаписывающей компанией, которую основал Юрген Энглер (Jurgen Engler) (который, кстати, в начале 80х был (и позже стал опять) участником группы Die Krupps). В мае 1987 года группа записала шеститрековую работу “Kain And Abel”. Помимо заглавной темы она содержала такие треки, как “Misantropy”, “Protector of Death”, “Agoraphobia”, “The Mercenary” и “Apocalyptic Revolution” – в помещении для репетиций, в основном для того, чтобы народ из Atom-H мог понять, на что это похоже, хотя поклонники имели возможность купить кассету. В конце июня/начале июля Protector опять пошел в студию “White Line Studio”, на этот раз для того, чтобы записать первый винил “Misantropy”, шеститрековый мини-LP, который поступил в продажу в конце того же года. 12 сентября Protector дал первый концерт в Бельгии вместе с Assassin, и всего неделей позже – свой первый концерт в Германии – Брауншвайг (Braunschweig) вместе с таким монстром, как Sodom, для которого несколькими годами ранее Михаэль Хассе организовал фэн-клуб. Как вспоминает потом Мартин Мисси “Он (Tom AngelRipper – прим. СК) был немного расстроен, что я выбрал название “Misanthropy” для одной из наших песен, поскольку он хотел написать песню с таким же названием”. В том же году были концерты с Messiah и Tankard. 19 марта 1988 Protector впервые выступил в своем родном Вольфсберге на метал-фестивале. В августе команда записала первый лонгплей “Golem” в студии “Phoenix Studio” в Бохуме. Несколько недель спустя, 3 сентября 1988 года, команда дала второй концерт вместе с Sodom, на этот раз в Бамберге, где вокалист Sodom Tom AngelRipper исполнил песню “Spacecake” вместе с Protector первый и последний раз.
В начале 1989 года вокалист Мартин Мисси покинул Protector, и его заменил Оливер Вибель (Oliver Wiebel). В марте/апреле того же года команда поехала в свое первое турне вместе с американской командой Wehrmacht, в Бельгию, Голландию и Германию. 22 апреля 1989 команда дала свой самый крупный концерт в “Metal Mania Festival” в городе Катовице (Katowice) – Польша,- перед лицом тысяч и тысяч фанатов. В Германию Protector вошел вместе с Kreator, Raven и Tankard в Брауншвайг (Braunschweig) 1 мая. Летом 1989 года Мартин Мисси опять присоединился к группе, и Protector записал свой второй LP “Urm the Mad” (заглавная тема навеяна комиксом “Le fou” от Phillipe Druillet) Если у кого-то есть эти комиксы, или кто-то знает, как их достать, свяжитесь со мной. – GTM в студии “Phoenix Studio” в Бохуме. 27 ноября Protector сыграл на “Popkomm” в Дуссельдорфе (Dusseldorf), вместе с прочими Rage, и вскоре после этого Мартин Мисси снова и уже окончательно был заменен на Оливера Вибеля. [Причиной ухода Мартина из группы, по его словам, была боязнь сцены, развившаяся после… хм… не знаю, в общем, что они там с Михаэлем покурили, но банальная ‘высадка на измену’ привела к серьёзнейшим последствиям. – GTM] В мае 1990 Protector пришел в “Phoenix Studio” в третий раз, и там они записали 4х трековый мини-LP “Leviathan’s Desire”. 2 июля 1990 года Protector выступил на “Rock Hard-Festival” в Лихтенфельсе (Lichtenfels), вместе с Running Wild, Sepultura, Tankard, Sacred Reich. Осенью того же года группа поехала в турне вместе с известной британской командой Napalm Death. Несмотря на то, что Мартин Мисси не состоял в группе в это время, все тексты на “Leviathan’s Desire” написаны им, равно как и тексты четырех песен из “A Shredding of Skin”. Вокалист Оливер Вибель взялся за гитару, поскольку Ханси Мюллер покинул группу в начале 1991 года. Вскоре Эд Белихмайер был заменен на Матце Грюн (Matze Grun). В том же году был выпущен третий LP “A Shedding of Skin” Major Records. Записан альбом был в “Music Lab Berlin”, и продюссирован он был Харрисом Джонсом (Harris Johns), который, среди прочих, работал с Sodom, Kreator, VoiVod. В конце года Protector были в турне вместе с Funeral Nation и Ravenous. Правда, тот тур был отменен после двух концертов. В 1992 последний из оригинального состава, Михаэль Хассе, был заменен на Марко Папе (Marco Pape). В том же году Protector отправился в турне вместе с D.V.C. и Cruscher. 2 мая 1992 года Марко, Матце и Олли дали концерт на открытом воздухе в Стамбуле (Турция) вместе с Hole in the Wall и турецким Pentagram. В июне 1993 Protector записал четвертый и последний (пока?) LP “The Heritage”, который был произведен Tim Buktu и выпущен Major Records, в студии “T&T Studio” в Гельсенкирхен (Gelsenkirchen). 26 февраля 1994 Protector дал последний концерт (в Вольфсберге) в составе Оливер Вибель, Матце Грюн и Марко Папе. В сентябре 1994 года Михаэль Хассе трагически погиб и был похоронен на Нордфридхоф (Nordfriedhof – кладбище неподалеку от города) в Вольфсберге.
В 1995 Major Records выпустили сборник ”Lost in Eternity”, посвященный Михаэлю Хассе, содержащий 16 треков. В течение 1996 – 2003 жизнь в Protector поддерживалась барабанщиком Марко Папе. Вместе с постоянно меняющимся составом были даны несколько концертов и записана четырехтрековая демо-запись “Resurrected” (1999), которая была выпущена в 2000 году. Марко говорит, что подходящий состав уже найден, и Protector пойдет в гору. Protector все еще существует…
Данная биография взята с русского фэн-сайта PROTECTOR, который НАСТОЯТЕЛЬНО рекомендую посетить всем, кто интересуется этой группой.
Ну а теперь, наконец, само интервью. Сразу хочу сказать, что получилось оно весьма добрым и, по сути, ‘беззубым’. Честное благородное слово, во всём виновата ‘светлая ностальгическая грусть’.

-В российской Thrash Metal-энциклопедии, выпущенной году, этак, в 91-м, стиль PROTECTOR определяют как Death Metal. Ты же всегда настаивал на том, что вы были Thrash Metal-группой. Как ты думаешь, насколько тонка грань между Thrash Metal и Death Metal, и каково было, на этой самой грани балансировать?
Полагаю, PROTECTOR начинали как Thrash Metal-банда, разве что, чуть более брутальная, чем остальные трэшеры того времени. Но, тем не менее, это был Thrash Metal. Ну а потом, в общем-то, как и многие другие команды, PROTECTOR подвергся влиянию других экстремальных команд того времени. Когда я ушёл в 1989, Олли Вибель стал вокалистом, а в 1991 ещё и взял в руки гитару. Он был большим поклонником Death Metal (Death, Morbid Angel), и я думаю, именно поэтому PROTECTOR и переклинило на Death Metal в 1991-1994.

-Кто придумал прилепить такое забавное интро к песне ‘Protector Of Death’ на альбоме ‘Golem’? [Для тех, кто не слышал, поясню: там играет грязный-грязный сэмпл какой-то развесёлой мелодии. – GTM]
Честно говоря, не знаю, кто придумал сделать “Freude Schoner Gotterfunken” вступлением к песне “Protector of Death” на альбоме ‘Golem’. Я даже не помню, была ли такая идея до того, как мы начали запись альбома в студии.

-На ранних альбомах PROTECTOR во вступлениях/заключениях были синтезаторы. Кто у вас был в ответе за это дело?
На “Misanthropy” это сделали работники студии, а кто играл на клавишах на альбомах – не помню. Обычно Михаэль и Ханси приходили в студию за неделю до нас с Эде, так что я не знаю, был ли это кто-нибудь из них, или звукорежиссёр. Скорее, второе.

-Если я не галлюцинирую, на песне Apocalyptic Revelations (версия, которая на альбоме Golem) явственно слышно “Raz, dva, tri!” Прокомментируй, пожалуйста.
Да, так и есть. На этой песне мы считаем по-русски. Сам не знаю, почему мы решили так сделать. Просто я подумал, что так будет покруче, чем давать отсчёт по-английски или по-немецки. Басист Эде Белихмайер, который тогда у нас играл, родом из России, так что он немножко говорит по-русски. Это мы с ним кричим “Раз, два, три!”

-На обложке “Leviathan’s Desire” нарисован настоящий жиробас! Так художник представляет себе Левиафана? Или так ему видится человек, которого ты в титульной песне называешь вочеловеченным Левиафаном? Кстати, это абстрактный образ, или ты имел в виду какого-то реально существовавшего диктатора?
Leviathan’s Desire первая запись Protector, которая была сделана после моего ухода из группа. Я не знаю, кого художник хотел изобразить. Я всегда думал, что это Левиафан. Я не уверен даже, что кто-нибудь из старого состава банды в курсе, что должна была означать обложка. Пока я был в группе, мы никогда не общались с художниками, которые рисовали нам обложки, их нам всегда подыскивали хозяева лейблов.

-Что ты думаешь о так называемом ‘реюнионе PROTECTOR’ в 2000? Слышал ли ты их демо ‘Ressurrected’?
“Новая версия” PROTECTOR с Марко Папе – единственным оригинальным членом, вообще-то, появилась ещё году где-то в 1996. Я думаю, это круто, что кто-то продолжает деятельность группы под старым названием. Ну а сейчас вокалист Марко остался один, и всё это дело заморожено.

-Старые записи PROTECTOR подвергаются беспощадному пиратству. Как ты к этому относишься?
На моей памяти был только один бутлег. Это было пиратское издание ‘Golem’ в Японии. Что я об этом думаю? Было бы, конечно, лучше, если бы они с нами связались, всё было бы сделано официально, и мы бы получили с этого хоть немного денег. Но мы не стали подавать на них в суд. Дело того не стоило, и мы решили не раздувать из мухи слона.

-Расскажи про RUINS OF TIME, группу в которой ты пел после PROTECTOR. Что это была за музыка?
RUINS OF TIME – это была Heavy-Speed-Thrash-группа, мой первый маленький шаг в “Metal-индустрию” в 2001. Я до сих пор участник Death-Thrash-Grind- группы PHIDION вместе с гитарным дуэтом из RUINS OF TIME.

-Ты до сих пор доволен своей старой лирикой? Ты до сих пор согласен с теми идеями, которые ты провозглашаешь?
Мне до сих пор нравится моя лирика, которую я написал в 1987 и 1988. Я не считаю, что там есть, чего стыдиться. Я со всем согласем. Ну, за исключением
некоторых политических текстов. [Молодец, Мартин, правильно меня понял. – GTM] В те времена на меня сильно влияли коммунистические и социалистические идеи. Думаю, меня до сих пор можно назвать социалистом или, по крайней мере, социал-демократом, но я бы сейчас не рискнул начать мировую революцию, о которой я пел в песне “Capitascism” в 1989.

-Ты написал текст ‘Kain and Abel’ по впечатлением мистерии Байрона ‘Каин’? Если нет, как ты относишься к этому произведению? На чьей ты стороне, бОГА или Каина?
Я не читал этого произведения Байрона. Нам рассказали эту притчу в школе, – вот я и вдохновился. Я думаю, бог был несправедлив, приняв только приношение Авеля, но и зависть и агрессия Каина у меня особой симпатии не вызывают.

-Тебе знакомы чувства лирического героя песни ‘Quasimodo’? Текст о чуваке, в котором все женщины видели только друга, а спать с ним никто не хотел. Чувак от злости превратился в страшное чудовище и побежал всех трахать. – GTM
Ха-ха-ха, ну что тут сказать? Честно говоря, у меня всегда были сложности с противоположным полом. У меня, наконец-то появилась девушка, с которой я и сейчас живу, но я шёл к этому около 35 лет. В 1989, когда я написал текст песни “Quasimodo”, мне как раз крупно не везло в личной жизни.

-Считается, что DESTRUCTION – отцы тевтонской Thrash Metal-сцены, но это утверждение спорно. Ты, возможно, помнишь, кто был первым? DESTRUCTION? SODOM? LIVING DEATH?
Я бы сказал, KREATOR (или TORMENTOR, как они сначала себя называли) были первыми. Но, признаюсь, я не такой хороший знаток истории немецкого Thrash Metal’а, чтобы уверенно заявить, кто же был первым.

Помнится, ты раньше общался с Крисом Уитчхантером и Фрэнкомом Блэкфаером? Случаем, не знаешь, где они сейчас? Может, играют где? Да уж… Где сейчас Крис, мы все знаем. И вряд ли он где-то играет. Светлая память, мужик… – GTM
Я, увы, давно не общаюсь с ними. Иногда переписываемся с Томом Анжелриппером, вот и всё. Так что я не знаю, что сейчас с Крисом и Фрэнком.

Как тебе последние опусы SLAYER, KREATOR, DESTRUCTION и SODOM? По-твоему, это настоящие камбеки, или аутентичный дух трэш-резни 80-х утерян?
Вообще-то, я не очень в курсе, что за альбомы выпускали группы, которые ты упомянул, после 1990. Большая часть моей фонотеки – это альбомы, записанные в период 1980 – 1989.

Некоторые Black Metal-группы утверждают, что на их музыку серьёзно повлиял немецкий Thrash Metal. Что ты думаешь об этом, как ты относишься к Black Metal?
Я люблю ранний Black Metal. Вот например, обалденная шведская группа, которая играет Black Metal старой школы, – NIFELHEIM. Я не особенно, как ты уже понял, разбираюсь в музыке 90-х и не очень-то люблю все эти поздние направления, но это не относится к Black Metal’у старой школы.
Думаю, немецкий Thrash Metal действительно повлиял на старые Black Metal-команды, но я сомневаюсь, что группы, котОрые играют “современный” Black Metal слушают KREATOR, SODOM или PROTECTOR. О чём я и говорил во вступлении… – GTM

-Назови 5 своих любимых Thrash Metal-альбомов.
“Pleasure to Kill” KREATOR, “In the Sign of Evil” SODOM, “Infernal Overkill” DESTRUCTION, “Bonded by Blood” EXODUS и “Power and Pain” WHIPLASH.

-Какие 5 последних пластинок ты купил?
“In Battle There’s No Law” и “Warmaster” BOLTTHROWER, “Taken By Force” и “Virgin Killer” SCORPIONS, а также “Inferno” MOTORHEAD.

-Оцени шансы группы, играющей экстремальный металл старой школы, подписать контракт с хорошим значком и получить грамотный промоушн? Как думаешь, у старого ‘доброго’ экстремального металла есть будущее?
Сложно сказать. Частенько группы, которые играли агрессивный, жёсткий Металл, начинают писать более мягкий материал, подписавшись на крупный значок. Хотя, может быть, причина в том, что музыканты становятся старше Вот интересно, Мартин имел в виду ‘взрослеют’ или ‘стареют’? – GTM и им становятся интересно играть другую музыку. Если найдётся крупная фирма, которая, к примеру, захочет издать записи моей андерграундной Thrash Metal-банды TALION, я, конечно, соглашусь. С другой стороны, мы люди с устоявшимися взглядами на музыку, так что наш стиль вряд ли претерпит сильные изменения. Мой совет всем начинающим бандам: ЧИТАЙТЕ ТО, ЧТО ВАМ ДАЛИ ПОДПИСАТЬ! Не кидайтесь, очертя голову, подписывать контракт с первым лейблом, который вам это предложил, если условия вас смущают.

-Может ли молодая команда записать кавер на PROTECTOR, не нарушив никаких законов?
Да, может, если, конечно, они укажут, кто автор песни, и сообщат, к примеру, немецкой компании GEMA, проблем, насколько мне известно, быть не должно.

-Это ты дал разрешение на издание компиляции “Welcome To Fire” российскому лейблу Wroth Emitter Prod.? Что думаешь об этом значке?
Да, разрешение на издание “Welcome to Fire” дал я. Вообще-то я мало что знаю о хозяевах этого значка. Мы общались только по электронной почте.

-Как ты вышел на контакт с музыкантами из Suicidal Winds, которые помогли тебе с кавер-проектом The Protectors? Как тебе их последний альбом “Chaos Rising”? На мой взгляд, просто шикарно!
Мой друг Джонас Свенссон из Уддеваллы собрал всех участников для проекта The Protectors. Он знал Маттиаса, вокалиста Suicidal Winds, в том числе знал, что тот умеет играть на басу. Вот он его и спросил, не желает ли он присоединиться к группе. У меня уже есть “Chaos Rising” на диске, но я его пока не расслушал толком. На мой взгляд, у Suicidal Winds отличная музыка, а сами они хорошие люди, с которыми приятно общаться.

–Мы оба брали интервью у членов группы PROTECTOR, не так ли, Мартин? Я о том самом интервью, которое ты брал в школе… Для школьной газеты, как я понял? Как, не шокировал учителей тем, что взял интервью у команды, которая играла такую жестокую музыку?
Нет, представь себе. Я тогда учился в очень либеральной школе. Многие учителя были действительно прикольными людьми и уважали интересы учеников.

-PROTECTOR – одна из тех культовых банд, которые никогда не потеряют своих фэнов. В России их, к сожалению, не так уж много, потому что старые записи PROTECTOR достать сложно, но зато они настоящие маньяки! Пару слов для них…
Stay Metal forever! Druschba!

РЕЦЕНЗИИ НА ЛУЧШИЕ АЛЬБОМЫ PROTECTOR
1987 – Misanthropy
На дебютном EP PROTECTOR достаточно просто указать влияния: это и самый ранний KREATOR, и SLAYER, и POSSESSED. Но при этом уже заметна некоторая оригинальность и своеобразный подход. А ещё PROTECTOR, пожалуй, будут позлее всех перечисленных. Очень быстро, невероятные напор и агрессия. Сырой Black Metak-звук для кого-то затруднит прослушивание, а любители ‘интеллектуальной’ музыки от такого материала вообще брезгливо отвернутся. Ну и хрен бы с ними. Потому что такие идейные негодяи, как мы с вами, будут слушать эту запись, наслаждаясь молодой энергией и неповторимой атмосферой времени, которая на этой записи присутствует, поверьте! Вердикт: безумно крутой дебют!!!

1988 – Golem
Мой фаворит среди альбомов PROTECTOR. Фирменные риффы от Ханси Мюллера (только послушайте скоростные вступления к ‘Protector Of Death’, ‘Delirium Tremens’), впрочем, в плане соло ничего сверхъестественного там нет – обычный трэшевый шреддинг, жёсткая ритм-секция, вокал Мартина, полугроулинг, характерный, скорее, для раннего Death Metal, безупречный звук а-ля KREATOR ’87 – ’89. Этот самый звук, злобная подача и колючие риффы могли бы дать основания сравнить этот материал с теми же KREATOR, но при всём этом PROTECTOR абсолютно на них не похожи. Кто-то в какой-то рецензии сказал, что медленные моменты песен на ‘Golem’ напоминают ASPHYX. Сравнение, конечно, странное, но, тем не менее, действительно, что-то общее есть. А вообще-то, похожи PROTECTOR исключительно сами на себя. Если говорить о влияниях других стилей – а данная группа всегда была им подвержена – то это и Death Metal, что особенно заметно на титульной композиции, и Hardcore – послушайте вступление к ‘Apocalyptic Revelations’ и миниатюру ‘Space Cake’. Последнюю стоит отдельно упомянуть, потому что там поёт старина Том Энжелриппер. Это одна из песен про наркотики, за которые PROTECTOR в своё время осуждали. Хитрец Мартин призывает всех попробовать спейскейк, хотя сам не попробовал, когда была возможность. Ещё в плане лирики нельзя не выделить политически окрашенный номер Germanophobe, название которого говорит само за себя. Из необычных фишек, прибавляющих пластинке оригинальности, хочется отметить коллективный вопль ‘RAZ, DVA, TRI’ в начале ‘Apocalyptic Revelations’ и интро к ‘Protector Of Death’, о котором мы с Мартином говорили в интервью. В общем, альбом более чем достойный, рекомендую всем любителям трэша и старого дэта. Мои любимые треки: ‘Protector Of Death’, ‘Apocalyptic Revelations’ и, конечно, шедевральный номер ‘Golem’.

1989 – Urm The Mad
Ну, что можно сказать? В принципе, продолжение традиций предыдущего лонгплея, но кое-что, конечно, поменялось. Первое, что бросается в глаза – альбом гораздо более спокойный, чем предшественник. Больше среднетемповых и даже медленных тем, атмосферных вставок на клавишах и чистой гитаре, кое-где гитарные соло (о ужас!) даже ведут некоторую мелодическую линию, как например, в песне ‘Nothing Has Changed’, в целом менее жёсткое звучание. С другой стороны, на данном опусе можно говорить об атмосферности, чему способствует более низкий вокал Мартина, задвинутый назад и сдобренный мощным ревербом. Странно, но, в общем, мило. Смутные времена в лагере PROTECTOR могли отразиться на их музыке гораздо хуже – думаю, некоторым ценителям этот альбом может понравиться даже больше, чем ‘Golem’. Помимо атмосферности, конечно, стоит сказать о том, что материал стал более зрелым. Не смотря на то, что альбом, на мой взгляд, более монолитный, чем предыдущий, из песен больше всех запомнились ‘Capitascism’, текст которой я принципиально не буду комментировать ввиду своей упёртой аполитичности, медленная и тягучая жутковато-атмосферная тема ‘Nothing Has Changed’, ‘Quasimodo’ со зловещим вступлением, несущая актуальное во все времена послание девушкам, призыв/просьбу/приказ, как в грузинском тосте, ‘давать и не ломаться’, ну и, конечно, вторая ‘наркотическая’ тема PROTECTOR ‘Molotov Cocktail’, на сей раз, чуть ли не грайндкор. В дополнение ко всей этой радости мы имеем 4 бонус-трека, отлично исполненные и записанные концертный записи песен с ‘Misanthropy’ и ‘Golem’. Вкушайте. Вердикт: не смотря на то, что этот альбом назван в честь странного сумасшедшего двухголового, но очень доброго паренька из комиксов, в нём нет ни капли гротеска или несуразности. Это серьёзная, мощная и экстремальная работа.

1990 – Leviathan’s Desire
Лучшее из того, вышло под вывеской PROTECTOR в 90-х. Что случилось потом? Трудно сказать, если учесть, что музыкально они не особенно изменились. Видимо, 80-е прошли, люди подстриглись и ‘стали старше’ (цитата из интервью выше), что ОЧЕНЬ сказывается даже не на самом материале (здесь без претензий), а на атмосфере, на духе, который от альбома к альбому сходит на нет. А если учесть, что состав группы потихонечку менялся, и к 1992-му из тех, кто играл в группе с самого начала, никого не осталось, я вообще не знаю, о чём тут можно говорить… Так, что это я отвлёкся? Вернёмся к нашим левиафанам, тем более, что на этом миньоне о таких тлетворных процессах говорить рано. Это настоящий PROTECTOR, причём злобный и интенсивный, как никогда. Всего 4 трека, а энергии и драйва хватило бы на целый альбом, помяните моё слово. Особенно порадовал ураганный трек ‘Humanised Leviathan’, безумие какое-то!!! Все остальные – на уровне. Единственное, ‘мизантропическая’ версия ‘Kain And Abel’ мне всё же больше нравилась, но дело, наверное, в том, что я просто к ней привык. Приход Оливера Вибеля на место Мартина, не в обиду ему будь сказано, на этой записи почти незаметен. Как вокалисты они просто братья-близнецы, а тексты для данного опуса писал всё равно Мартин, правда там потом случилась некрасивая история с авторскими правами и деньгами, но это уже к музыке не относится. Вердикт: моя любимая запись PROTECTOR после ‘Golem’. В принципе, с неё даже можно начинать знакомство с творчеством этой команды.